如何从乐理角度解释布鲁斯音乐的特点

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布鲁斯（又译蓝调）是一种基于五声音阶的声乐和乐器音乐，它的另一个特点是其特殊的和声。布鲁斯是南北战争后，在黑人民间产生的一种演唱形式，它与黑人的种植园歌曲（劳动时集体合唱的无伴奏歌曲）有着一脉相承的关系。布鲁斯起源于过去美国黑人奴隶的圣歌、赞美歌、劳动歌曲、叫喊和颂歌。布鲁斯中使用的“蓝调之音”和启应的演唱方式都显示了它的西非来源。布鲁斯对后来美国和西方流行音乐有非常大的影响，拉格泰姆、爵士乐、大乐队、节奏布鲁斯、摇滚乐、乡村音乐和普通的流行歌曲，甚至现代的古典音乐中都含有布鲁斯的因素或者是从布鲁斯发展出来的。在诗歌里这个词常被用来描写忧郁情绪。

布鲁斯（英语：Blues，蓝色、蓝色的）一词是与“蓝色魔鬼”（Blue devils）一致的意思，意思是情绪低调、忧伤、忧郁。早在1798年乔治·科曼就写过一部名为《蓝色魔鬼，一幕滑稽戏》的滑稽戏。19世纪里这个词被用来表示震颤谵妄和警察。在美国黑人音乐中这个词的应用可能更老。1912年孟菲斯威廉·克里斯托弗·汉迪的《孟菲斯布鲁斯》是这个词在音乐中最早的书面纪录。

提起现代音乐就不能不讲Blues，它是居住在美国的黑人在困苦的底层生活中创造出的音乐风格,发源于20世纪初密西西比河的三角洲地带，早期为人们劳作时的劳动号子，后来逐渐影响了世界流行音乐的发展轨迹,现在像ROCK'N ROLL(摇滚)及R'N B(节奏布鲁斯)等字眼早已为人所熟悉。这两种音乐里所使用的Blues音阶在学校的音乐课里可能是学不到的，但是每天你从大街上走过，从音像店里传出的声音早已使它深入你心……

20世纪的20年代，Blues以它个性的歌词、和谐的节奏以及忧郁的旋律迎合了某些人而逐渐兴起。Blues音乐中包含了很多诗一样的语言，并且不断反复，然后以决定性的一行结束。旋律的进行以和弦为基础，以I 、IV、V级的3个和弦为主要和弦，12小节为一模式反复。旋律中，将主调上的第3、5、7级音降半音，使人有着苦乐参半、多愁善感的感觉冲击

歌词一般在第十小节的最后一拍或者第十一小节的第一拍结束，最后两小节给乐器演奏家作为过渡，这两小节的和弦可以非常复杂，有时其和弦无法分析。但是最后一拍几乎总是基于属七和弦来提高下一段歌词的力量。

虽然Blues音乐中主唱是焦点，但是以吉他为主的乐器即兴演奏也非常精彩，乐器演奏者可以超越和弦的界限随意发挥，除了旋律的忧郁动听外，还包括小刀刮擦声和滑棒使用的声音，以及模仿主唱的哼唱声。在将Blues音乐流行化的过程中，Eric Clapton是一个成功的乐手和歌曲创作者，如果你没听过，那么就开始感受

Blues音乐发展到今天，已经被纳入主流音乐的行列，它的许多元素被更多的运用到摇滚乐及流行音乐中。但是传统的Blues音乐还是有着强大的实力，这个领域的音乐家有B.B.King、John Lee Hooker、Etta Baker、Junior Wells和Buddy Guy等等。

另外，乐理能够解释的Blues只是一个很粗浅的范围。Blues音乐中的乐器搭配，音色选择，歌词与唱法，Blues内部各种风格的糅合，Blues与其他凤的糅合乃至整个美国文化的背景都是更加值得玩味的东西。当然最让人难以忘怀的是Blues勾人心弦的力量，时常让我不知不觉沉浸其中，既没有过分的悲伤也没有过分的喜悦，五味杂陈；还有就是作为美国流行音乐之根，隐匿与之后的各种风格里，时而闪现。再说说乐理的问题。@青唐 兄对blues的理解我相信是没有什么问题，不过对乐理对音乐科学的理解可能有些偏颇。乐理也好，其他一切音乐理论也好，大部分皆为经验科学（律学可能就不算）。根据长期实践总结出了经验，形成理论，编入教材。返回音乐，例外颇多。和声学禁止的平行八五度很多作品里都有，晚期浪漫主义的奏鸣曲不少都不遵循传统的奏鸣曲式（Beethoven开始就是这样啦~）。乐理也是同理，现代音乐家的记谱不少根本不遵循乐理中的音值组合（跨小节都玩出来了），各种奇形怪状的音符记载在乐谱上；再说回调式，按青塘兄的措辞，西方古典音乐作品早就打破了所谓大小调的“藩篱”，Blind Lemon Jefferson在德克萨斯唱蓝调的20世纪20年代，我的偶像，无调性音乐的缔造者之一，A.Scriabin已经去世数年了。可以说，不能因存在着例外，所以乐理不适合拿来解释Blues；音乐的例外太多了，不可能条条款款都能一一列入教材，乐理本身就是基于古典音乐的乐理，到后来它才慢慢改变。把乐理的调式相关知识带入到某首Blues作品中，具体问题具体分析，得出它是有一定例外的情况之结论，是一种大小调的交替，都是非常轻松非常简单的事情。这就是我所谓的“解释”，青塘兄所述的意思更多是如下的“生搬硬套”，而不是一种高明的解释——带入进去发现“卧槽这个又不是大调又不是小调肯定写错了”，此类人，多半是入门的爱好者，或者拙劣的从业者（就像有一次我给一个合唱团改编合唱谱一样，明明是爵士风格的曲目，他们却非要让我把本该省略的附点加上）。另外，青塘兄也许不知，乐理中关于Blues调式这种实为调式交替的用法早就有所陈述，即便是老掉牙的李重光版也写得一清二楚。调式交替不是Blues的专利，西方古典音乐早已有之，中国民族音乐也用得不少。只是他编书的年代条件受限，没有将Blues作为这个示例写上去。

布鲁斯的音阶排列分为两种，分别为大调布鲁斯音阶和小调布鲁斯小调。

先来看大调的布鲁斯音阶：

C大调Blues：C D bE E G A C 音程排列：大二度，小二度，小二度，小三度，大二度，小三度

D大调Blues：D E F bG A B D

E大调Blues：E #F G bA B #C E

F大调Blues：F G bA A C D F

G大调Blues：G A bB B D E G

A大调Blues： A B C #C E bG A

B大调Blues：B #C D bE bG bA B

“宫调式”： 音程排列：大二度，大二度，小三度，大二度，小三度

“大调Blues”音程排列：大二度，小二度，小二度，小三度，大二度，小三度

结论：大调BLUES音阶排列顺序上和五声调式中的“宫调式”非常接近。我们可以将大调BLUES音阶看做，在宫调式音阶排列中第二音和第三音中间添加上Blues Note。

再看小调中的布鲁斯音阶：

A小调Blues： A C D bE E G A 音程排列：小三度，大二度，小二度，小二度，小三度，大二度

B小调Blues： B D E F bG A B

C小调Blues：C bE F bG G bB C (这是非常典型的Blues音阶，bE，bG，bB三蓝调元素集聚)

D小调Blues： D F G bA A C D

E小调Blues： E G A bB B D E

F小调Blues：F bA bB B C bE F

G小调Blues：G bB C bD D F G

“羽调式”： 音程排列：小三度，大二度，大二度，小三度，大二度

“小调Blues” 音程排列 ：小三度，大二度，小二度，小二度，小三度，大二度

结论：小调BLUES音阶排列顺序和五声调式中的“羽调式”非常接近。我们可以将小调Blues音阶看做，在羽调式音阶排列中的第三音和第四音中间添加上Blues Note。