Selmer马克6神器评测

hans

原产地: 法国
重量: 2.3Kg
制造日期: 1954 - 1974年 (评测的样品Selmer Mk.VI 中音萨克斯- 1959年)
据称是有史以来制造的最著名的萨克斯

有很多词语可以用来形容最高质量的某样东西；出色，顶级，无敌，典范...这要列举起来很长很长 — 而世上另有些人则用产品名称来形容质量。最常见的例子就是劳斯莱斯，它象征着汽车的制造质量典范，良好的服务和极端的奢华。对于很多萨克斯乐手来说，Selmer MkVI过去是，而且现在仍是萨克斯当中的劳斯莱斯。
以前有一段时间，我对此决无异议 — 但是在最后的MkVI停止生产几十年后，萨克斯的制造方法发生了很大变化，乐手的对专业级乐器的期望也发生了很大变化。
有些人认为MkVI是不容质疑的，他们会列举一长串传奇的演奏家的名单，他们创造了萨克斯乐器中最精美的音乐，他们还以使用这种乐器而自成一派。萨克斯乐器本身就成了一种象征，而MkVI则无疑是这种象征的代表。
所以说要对这样一只神管进行评测，又要不得罪某些人的话，真是个巨大的挑战，特别是他们当中一些人已经到了狂热固执的程度。在最大的萨克斯论坛上有个帖子讨论MkVI到底有什么神奇之处，贴子讨论了30多页 — 就愣没有人能说清到底是什么...不过大量跟贴的人少不了都在那里胡扯八说。这只管子确实有不可否认的神奇之处 — 而忽悠的地方则更多 — 我的评测就是要揭示其真实的一面...
从所有方面来讲，MkVI都是第一支‘现代’管子。而且它也不是凭空从地缝中冒出来的 — 而是从它的各个近亲那里进化而来的， Balanced Action (BA) 以及Super Action (这是官方名称，常被称做Super Balanced Action也就是SBA)。实际上，这种标志性的管子系列本身就是一个不断进化的过程 — 当然找一支最早的BA和最后批次之一的VI相比较，很容易就说“啊哈！你可以看到不同！”，不过相临近制造日期相互之间就没有那么明显的差别。
有些制造商以制造‘过渡’系列的管子型号而闻名 — 就是弥补新旧型号之间的空白，并有明显的特性。Selmer没有这种区分 — 甚至可以说从第一支BA到最后的MkVI都一直在过渡。
我认为可以这么说，这支管子标志着很多设计元素被集合到了一起，成为了之后制造的几乎各种现代管子蓝本 — 所以如果你认为我说的MkVI上的某种特性在其它早期型号上已经出现...我一点也不会吃惊。

    我们有可拆卸喇叭口，安在肋条上的键柱，可调拇指钩，可卸垫盖护栏，并非事后添加的一个八度键拇指座，以及一个半可拆卸的喇叭口接圈，如果管子的喇叭口受到重撞的话，这个接圈不容易顶到管身中去。一切都连接得很规矩，正如你所预期的那样。
半可拆卸的喇叭口接圈对维修者来说是个福利。在这之前的大多数萨克斯的喇叭口和底部U型管如果要拆卸做去除凹坑等的活计的话，都需要焊开。这不仅意味着工作量加大，费用更高，而且常常意味着管子的漆面会被高温给损坏。半可拆卸的喇叭口接圈只是管身那侧可以拆开 — 是用螺丝固定的。之后的所有制造商的管子，都是完全可拆的喇叭口接圈。
对于可拆卸喇叭口，会让一些乐手担心那里会容易漏气。他们的观点也对也不对 — 这种设计还是证明很坚固的，不过也常有MkVI的喇叭口低音部分不好吹...那样的话就需要对接口进行密封了。
至于说到U型连接管，Selmer在整个MkVI的制造过程中就一直在改设计，而且在不断变长。本件样品就是所谓的‘短U型管’类型 — 之后的型号喇叭口连接处越来越高(没奖牌)， 直到成为所谓的‘长U型管’类型...之后他们又决定将其再次改短了 — 所以底部U型连接管的变化就是短，中—短，长，中。有很多关于哪种设计是‘最好’的争论。有些人认为音准会变，另有些人认为音色会变。我们下面再详细论述。
音孔是从管身拉制的，在MkVI上Selmer公司将音孔改为了一种区别布局 — 而在以前的管子上音孔都在一条直线上。这种改变主要是为了提高手感。
键子是发生最大改进的地方。尽管总有些乐手不能适这种布局，Selmer的键型改进相当成功 — 尽管多少有些改动，之后几乎所有制造的萨克斯都借鉴了这种系统。
键子与管体一样制造得很好，相当结实。我确实发现这种管子的键子很容易磨损，这既是由于使用强度大，也是由于其所使用的铜合金的关系，不过倒是很少看到有键子弯掉。

特别值得赞扬的是八度键结构 — 你看到它会发现它是很简单明了的，会使你奇怪 (这类东西总是这样) 为什么用了这么长时间才有人想到这个设计。提醒你Selmer公司做出这个设计确实用了不少时间 — 从BA上早期的各种形式直到最后在MkVI上所使用的这种设计 — 而且，同样是之后几乎所有的萨克斯都参考了这种设计。
如果你没有仔细地观察过很多萨克斯管子，又没有见过很多古董管子的话，你会奇怪为什么要搞得那么复杂 — 不过请相信我，这种设计对乐手好维修师傅来说都是一股新鲜空气。
简单地说，你要是看看一支老的Martin手工制中音管上的八度键结构，你就会注意到它要混乱和复杂得多。
另一个键子(也可双关语翻译成“主要”)特性就是倾斜的小指Bb低音键组，它同样成为了之后几乎所有的现代萨克斯都参考的设计。
这种设计最主要的优点就是利于在键子间快速移动，并且更舒适 — 不过也要说的是仍有些乐手喜欢不倾斜的机构。这种设计的一个劣势就是，如果乐手不注意给机键和滚轮上油的话，它常常会变得噪音很大。它也很怕撞 — 一个不倾斜的机构移位了仍能运作(尽管手感不好了)，可是这种类型的就会被卡住。
键子提供了一定程度的调整余地 — 但主键组没有调节螺丝(这可能是从BA系列的一个小小退步)， Bb键以及G#键有一定的调节余地，在低音C#，G#以及前上部F键有可移动销针。
顶尖螺丝的尖型合适，可以调节长期使用后造成的松动，所有的键子由一套烤蓝针簧驱动。

hans

另一个键子主要特性就是倾斜的小指Bb低音键组，它同样成为了之后几乎所有的现代萨克斯都参考的设计。
这种设计最主要的优点就是利于在键子间快速移动，并且更舒适 — 不过也要说的是仍有些乐手喜欢不倾斜的机构。这种设计的一个劣势就是，如果乐手不注意给机键和滚轮上油的话，它常常会变得噪音很大。它也很怕撞 — 一个不倾斜的机构移位了仍能运作(尽管手感不好了)，可是这种类型的就会被卡住。
键子提供了一定程度的调整余地 — 但主键组没有调节螺丝(这可能是从BA系列的一个小小退步)， Bb键以及G#键有一定的调节余地，在低音C#，G#以及前上部F键有可移动销针。
顶尖螺丝的尖型合适，可以调节长期使用后造成的松动，所有的键子由一套烤蓝针簧驱动

针簧的长度使得键子具有良好手感 — 快速，灵活和准确。如果针簧太长感觉就会滞后，如果针簧太短感觉就会僵硬 — 而且这些问题你怎么调整也变化不大。让针簧的长度和直径合适，你就能将键子手感调到软硬适中，反应良好。
所以一直使我不解的就是为什么Selmer公司在其后来的型号中决定缩短针簧的长度 — 低位键组至少缩短了三分之一。我可以理解很多随时间而产生的变化 — 我甚至能理解为什么Selmer在MkVI之后的管子改变音色和手感 — 但是针簧是根本不需要改动的一个特性。即使是他们现在的Reference系列 — Selmer公司对其早期型号‘致敬’的产品 — 也有短的针簧。这种事情照我说就是疏忽...
还有就是键子的反应灵敏度绝无疑问。有很多现代的管子不说比它的更好，也与它的灵敏度相当 — 但在当年MkVI的手感很少有能与之匹敌的，其它的老管子中有这种手感的仅有Conn 6M。
正是因为如此，每当有MkVI的拥有者将他们的管子拿来做保养，我发现他们管子的键子调得不好的时候，我总是很吃惊 — 这对我来讲就有点像开着一辆丢了一只车轱碌的汽车那样。机械性能，就是这支管子的核心，要是不利用好这个特性，那么一切都没有意义。
我还要说的就是要提醒你在换针簧的时候要考虑好了。如果原装针簧还好，工作得还不错，那么就不要换 — 现在能换到像原装的那样好的很难。

一个在这个管子的制造周期内设计被改动了好几次的就是侧Bb和C键盖杆。
在本支样品中，你可以看到这个键杆端头有一个圆环，其中是键盖联动杆的一个针(我会将这种设计称作是一个环针联接)。这是一种简单的设计，工作得很好 — 在针销上再加一点软木(或如今的一个塑料圈套)能使得这个机构安静。
他们后来将这种设计改为一种更复杂的结构，就是用一个球和一个球座联接 — 这种结构很快会被磨损，很快就会有很大杂音，即使是你不断润滑也是如此。这也同时意味着增加了一个附加的小零件 — 一旦丢失将很难配到。
但是好在后来常识占了上风，后来生产的型号设计又被改回一个针叉结构...与原来的针环联接很类似，就是环变成了一个开口的。

hans

正如刚才所介绍的，其在整个制造周期都在改进设计。核心部分保持不变 — 可是管体和键子一直有修改，还有各种选项区别...诸如有上部F#键，甚至有一个低音A的型号。除了制造有不同之外，表面处理方式也有很多选择 — 不同颜色的漆面(包括一些很少见颜色的)，镀银，镀镍 — 甚至镀金 — 或是任何你希望的组合。雕花也不相同，销往欧洲市场的和销往美国市场的雕花有明显的区别。可能正是由于这些变化，使得有大量的一种型号好于另一种型号的流言，更主要的是受到了那些有名乐手偏好某种型号的刺激...有时候还煞有介事地传说他们这样选择的理由，这更是给各种流言火上浇油。

首先请允许我说MkVI的音色很棒。早期的型号以其音色的深度和丰富多彩而出名，当然还完美地掺加了适当的热情和尖锐 — MkVI实际上在相当的程度上对其加以了扩展，增加了很多宽度(不过，必须要说的是，不是每个人都喜欢这样)。

实际上很难定位它的音色 — 我遇到很多管子，我都可以很确定地说“这个管子音色温暖”或“那个管子音色明亮，尖锐” — 可是这种Selmer却能跳出这种框框，拥有多样性。如果你希望它明亮尖锐 — 或你希望它温暖丰富，你都能够得到...只要换个笛头就成了。

不过 — 虽然Selmer看来无所不能，但对我来说它却有些倾向中庸。有时候它的音色有些缺乏清晰度，有些时候又有些‘闷’。我认为这是由于这种管子的多面性造成的 — 可能是为了满足尽可能多的乐手的期望，有时候使得它缺乏“这就是我”的一种特性。正是由于这一点，使得有些对MkVI不太感冒的人走出了游泳池 — 而那些喜欢它的人却在大声喊“回来吧，水很好！”

如果Selmer的音色‘正对你的胃口’，那么一支好的MkVI就确实对你的胃口。你就照它的能力吹奏就可以，你控制这个反应灵敏的管子要比一只刚刚找到一根上好牛肉风味的骨头棒的狗好得多。 我知道说到这里好像MkVI无所不能 — 你可能不喜欢它的音色的唯一原因就是不对你的胃口 — 可是事情却没有那么简单。
这个管子之所以这样，就是由于Selmer设计它的时候的折中的结果。 如果这样说可能会有争议，那么请考虑一下在其制造生命周期中(后来也如此，确实是这样)Selmer公司一直不断改进这种管子的事实。所有的萨克斯...所有的木管乐器...都有内在的折中，一支管子的成败如何就在于这些折中做得怎么样。
评测的这支中音管是相当不错的那些当中的一支 — 一支真正的‘传家宝’ — 不过即便如此，它也很明显的音色没有应有的那么均匀。例如，其中音和低音D及相邻音符就有明显的区别。当然，对于所有萨克斯来说，这个音都是个麻烦事，但与很多现代管子相比，这支管子的这里尤其的麻烦。在升D与G以及升G与C之间的音色也有明显的变化...在高音C上甚至有些破音。然后就是音准；中央D有些偏低，而低音D就偏低得更多...即使是调整了低音C的垫盖高度后也是如此...低音B也有点死 — 这可都是在这种顶级管子上出现的问题。 这些问题对于一位长期吹奏这种管子的人来说都不是什么稀奇事情 — 而且确实，还有相当多的乐手发现有他们难以忍受的其他问题...这些问题各型号各有不同。这就是关键点了 — 这不是一支完美的管子，但是这些不完美给你带来的问题使得你应当尽量规避它们。这可能就是MkVI身上的另一特性了 — 它们在市面上有很多，而你的那一支怎么样，那就要看你的运气了。

你可能注意到了，我将评测的这支管子称为‘相当不错的那些当中的一支’。这就是MkVI的致命弱点了，即它的不稳定性。不仅你要比较不同的版本(短U型管，长U型管，顶部F#键等等)，你还要意识到这些管子的个体差异极大。

我可以有相当程度的自信的，告诉某人走进一家店铺，拿起一支雅马哈/柳泽/当代Selmer...或其他什么管子...并能保证他们走出店铺时，手中的管子至少达到某种质量。当然，有些管子多少有些好坏差异，但是都是在一定范围当中的。而MkVI却不是这样，而甚至其早期型号也不是这样。它们之间的差异如此之大，使得有些样品一钱不值，而另一些样品好到会让你屏住呼吸。

当我写这篇评测的时候，我这里还有另外二支Selmer的中音管可以进行比较 — 一支是支后期的MkVI，而另一支是支非常早期的BA。我以前吹过很多BA，实际上与MkVI相比，我更喜欢它们多一些 — 我喜欢它们的音色特别集中，它们有某种更亲密的感觉 — 可是这支BA却闷到像刷锅水一样。它能吹奏是没问题...能弱吹到Bb，但是毫无生气精神。而那支后期的MkVI则更有活力一些，不过就是音色中有了那么一点点的脆，像什么呢，就像你身边有人在用手指甲盖在一块黑板上滑过。

我评测的这支中音已经是个‘金发美女’管子了 — 既不闷，也不太亮 — 可以说是刚刚好。

下图中的MkVI，是一支1957年的金漆的管子，也是另一支好管子，但从音色和手感来说还是差了些。它整体的音色更亮一些 — 这恐怕也在某种程度上粉碎了所谓的老漆音色更暗的陈腐的古老神话。要是这些管子是当今生产的，我就要将这种不确定性断然评判为否否了 — 可是MkVI是萨克斯当中的‘贵夫人’，她只应该展示她的风度和优雅。她的名声在那里 — 但是夫人脾气也是不小的。

这也就是为什么人们都在关注‘这个’或‘那个’版本的原因...5位数号段...6位数...这种U型连接管，那种U型连接管，1966年或1957年以前的，或其他某个日期...这类的说法持续不断 — 其实没有一种是靠谱的。只有一种你可以确定基本正确的说法就是，制造年代越往后音色就普遍越亮一点，但也没有亮多少。我吹过的这种管子中，后期的好管子与早期的差管子一样多。 如果你正在考虑买一支这种管子的话，当然非常关键的是要做些研究。有很多网站都在介绍这种传奇的管子，可以先从saxpics这个不错的网站起步。
  
这种管子的价格不菲，而且它的经销商们常常 — 我们可以这样说 — 他们自己也搞不清楚某支管子的身世。而“过度使用的破管子”和“完好全新状态”的管子之间的价差可以有几千英镑，所以你可以明白为什么奸商们常常会粉饰胡夸。在某些极端的情况下，你甚至可以发现一些部件都不是原装了 — 你可以多看看我的“灾难烂货大揭示”这篇文章。重上漆是很普遍的 — 以前对一支管子做大修的标准做法都是重上漆。有很多关于重上漆的缺点的争论，不过你可以记住，当年那么多公司都做翻漆的工作，他们的标准水平还是蛮高的。重上漆对价格会有影响，但是是否会对音色带来影响就不要过早地下结论。
  
最后，我还是要高度推荐这支管子，同时提出一些警告。你要拥有一支这种管子当然要出血本，但是它现在仍和当年那样受欢迎还是有原因的 — 而且现在可能更受欢迎了。良好的制造质量，超好的手感，和像瑞士军刀一般的多面性都是吸引人之处。如果你再考虑到历史价值，这是任何古董管子都少不了的，那就有更多喜欢之处了。 不过若你不喜欢它也别感到不安 — 除了那些传说等等，它也不过就是一支管子罢了，有了它你也不见得会吹得更好。
  
总而言之，如果你想买一支Selmer的MkVI，方法就有一个 — 也就是先试吹。忘掉那些传奇和神话，别有什么期望值，就是试吹，然后认真仔细的听。也不妨记住现今的一个说法还是有一定道理的，“没人会卖一支好的Selmer的”。我的意思是说，如果你有一支好的，你会卖吗？

怪兽吃豆豆

不知道未来有没有机会把玩一下马克6