Selmer马克6神器评测

hans

原产地: 法国
重量: 2.3Kg
制造日期: 1954 - 1974年 (评测的样品Selmer Mk.VI 中音萨克斯- 1959年)
据称是有史以来制造的最著名的萨克斯

有很多词语可以用来形容最高质量的某样东西；出色，顶级，无敌，典范...这要列举起来很长很长 — 而世上另有些人则用产品名称来形容质量。最常见的例子就是劳斯莱斯，它象征着汽车的制造质量典范，良好的服务和极端的奢华。对于很多萨克斯乐手来说，Selmer MkVI过去是，而且现在仍是萨克斯当中的劳斯莱斯。
以前有一段时间，我对此决无异议 — 但是在最后的MkVI停止生产几十年后，萨克斯的制造方法发生了很大变化，乐手的对专业级乐器的期望也发生了很大变化。
有些人认为MkVI是不容质疑的，他们会列举一长串传奇的演奏家的名单，他们创造了萨克斯乐器中最精美的音乐，他们还以使用这种乐器而自成一派。萨克斯乐器本身就成了一种象征，而MkVI则无疑是这种象征的代表。
所以说要对这样一只神管进行评测，又要不得罪某些人的话，真是个巨大的挑战，特别是他们当中一些人已经到了狂热固执的程度。在最大的萨克斯论坛上有个帖子讨论MkVI到底有什么神奇之处，贴子讨论了30多页 — 就愣没有人能说清到底是什么...不过大量跟贴的人少不了都在那里胡扯八说。这只管子确实有不可否认的神奇之处 — 而忽悠的地方则更多 — 我的评测就是要揭示其真实的一面...
从所有方面来讲，MkVI都是第一支‘现代’管子。而且它也不是凭空从地缝中冒出来的 — 而是从它的各个近亲那里进化而来的， Balanced Action (BA) 以及Super Action (这是官方名称，常被称做Super Balanced Action也就是SBA)。实际上，这种标志性的管子系列本身就是一个不断进化的过程 — 当然找一支最早的BA和最后批次之一的VI相比较，很容易就说“啊哈！你可以看到不同！”，不过相临近制造日期相互之间就没有那么明显的差别。
有些制造商以制造‘过渡’系列的管子型号而闻名 — 就是弥补新旧型号之间的空白，并有明显的特性。Selmer没有这种区分 — 甚至可以说从第一支BA到最后的MkVI都一直在过渡。
我认为可以这么说，这支管子标志着很多设计元素被集合到了一起，成为了之后制造的几乎各种现代管子蓝本 — 所以如果你认为我说的MkVI上的某种特性在其它早期型号上已经出现...我一点也不会吃惊。

    我们有可拆卸喇叭口，安在肋条上的键柱，可调拇指钩，可卸垫盖护栏，并非事后添加的一个八度键拇指座，以及一个半可拆卸的喇叭口接圈，如果管子的喇叭口受到重撞的话，这个接圈不容易顶到管身中去。一切都连接得很规矩，正如你所预期的那样。
半可拆卸的喇叭口接圈对维修者来说是个福利。在这之前的大多数萨克斯的喇叭口和底部U型管如果要拆卸做去除凹坑等的活计的话，都需要焊开。这不仅意味着工作量加大，费用更高，而且常常意味着管子的漆面会被高温给损坏。半可拆卸的喇叭口接圈只是管身那侧可以拆开 — 是用螺丝固定的。之后的所有制造商的管子，都是完全可拆的喇叭口接圈。
对于可拆卸喇叭口，会让一些乐手担心那里会容易漏气。他们的观点也对也不对 — 这种设计还是证明很坚固的，不过也常有MkVI的喇叭口低音部分不好吹...那样的话就需要对接口进行密封了。
至于说到U型连接管，Selmer在整个MkVI的制造过程中就一直在改设计，而且在不断变长。本件样品就是所谓的‘短U型管’类型 — 之后的型号喇叭口连接处越来越高(没奖牌)， 直到成为所谓的‘长U型管’类型...之后他们又决定将其再次改短了 — 所以底部U型连接管的变化就是短，中—短，长，中。有很多关于哪种设计是‘最好’的争论。有些人认为音准会变，另有些人认为音色会变。我们下面再详细论述。
音孔是从管身拉制的，在MkVI上Selmer公司将音孔改为了一种区别布局 — 而在以前的管子上音孔都在一条直线上。这种改变主要是为了提高手感。
键子是发生最大改进的地方。尽管总有些乐手不能适这种布局，Selmer的键型改进相当成功 — 尽管多少有些改动，之后几乎所有制造的萨克斯都借鉴了这种系统。
键子与管体一样制造得很好，相当结实。我确实发现这种管子的键子很容易磨损，这既是由于使用强度大，也是由于其所使用的铜合金的关系，不过倒是很少看到有键子弯掉。

特别值得赞扬的是八度键结构 — 你看到它会发现它是很简单明了的，会使你奇怪 (这类东西总是这样) 为什么用了这么长时间才有人想到这个设计。提醒你Selmer公司做出这个设计确实用了不少时间 — 从BA上早期的各种形式直到最后在MkVI上所使用的这种设计 — 而且，同样是之后几乎所有的萨克斯都参考了这种设计。
如果你没有仔细地观察过很多萨克斯管子，又没有见过很多古董管子的话，你会奇怪为什么要搞得那么复杂 — 不过请相信我，这种设计对乐手好维修师傅来说都是一股新鲜空气。
简单地说，你要是看看一支老的Martin手工制中音管上的八度键结构，你就会注意到它要混乱和复杂得多。
另一个键子(也可双关语翻译成“主要”)特性就是倾斜的小指Bb低音键组，它同样成为了之后几乎所有的现代萨克斯都参考的设计。
这种设计最主要的优点就是利于在键子间快速移动，并且更舒适 — 不过也要说的是仍有些乐手喜欢不倾斜的机构。这种设计的一个劣势就是，如果乐手不注意给机键和滚轮上油的话，它常常会变得噪音很大。它也很怕撞 — 一个不倾斜的机构移位了仍能运作(尽管手感不好了)，可是这种类型的就会被卡住。
键子提供了一定程度的调整余地 — 但主键组没有调节螺丝(这可能是从BA系列的一个小小退步)， Bb键以及G#键有一定的调节余地，在低音C#，G#以及前上部F键有可移动销针。
顶尖螺丝的尖型合适，可以调节长期使用后造成的松动，所有的键子由一套烤蓝针簧驱动。

hans

另一个键子主要特性就是倾斜的小指Bb低音键组，它同样成为了之后几乎所有的现代萨克斯都参考的设计。
这种设计最主要的优点就是利于在键子间快速移动，并且更舒适 — 不过也要说的是仍有些乐手喜欢不倾斜的机构。这种设计的一个劣势就是，如果乐手不注意给机键和滚轮上油的话，它常常会变得噪音很大。它也很怕撞 — 一个不倾斜的机构移位了仍能运作(尽管手感不好了)，可是这种类型的就会被卡住。
键子提供了一定程度的调整余地 — 但主键组没有调节螺丝(这可能是从BA系列的一个小小退步)， Bb键以及G#键有一定的调节余地，在低音C#，G#以及前上部F键有可移动销针。
顶尖螺丝的尖型合适，可以调节长期使用后造成的松动，所有的键子由一套烤蓝针簧驱动

针簧的长度使得键子具有良好手感 — 快速，灵活和准确。如果针簧太长感觉就会滞后，如果针簧太短感觉就会僵硬 — 而且这些问题你怎么调整也变化不大。让针簧的长度和直径合适，你就能将键子手感调到软硬适中，反应良好。
所以一直使我不解的就是为什么Selmer公司在其后来的型号中决定缩短针簧的长度 — 低位键组至少缩短了三分之一。我可以理解很多随时间而产生的变化 — 我甚至能理解为什么Selmer在MkVI之后的管子改变音色和手感 — 但是针簧是根本不需要改动的一个特性。即使是他们现在的Reference系列 — Selmer公司对其早期型号‘致敬’的产品 — 也有短的针簧。这种事情照我说就是疏忽...
还有就是键子的反应灵敏度绝无疑问。有很多现代的管子不说比它的更好，也与它的灵敏度相当 — 但在当年MkVI的手感很少有能与之匹敌的，其它的老管子中有这种手感的仅有Conn 6M。
正是因为如此，每当有MkVI的拥有者将他们的管子拿来做保养，我发现他们管子的键子调得不好的时候，我总是很吃惊 — 这对我来讲就有点像开着一辆丢了一只车轱碌的汽车那样。机械性能，就是这支管子的核心，要是不利用好这个特性，那么一切都没有意义。
我还要说的就是要提醒你在换针簧的时候要考虑好了。如果原装针簧还好，工作得还不错，那么就不要换 — 现在能换到像原装的那样好的很难。

一个在这个管子的制造周期内设计被改动了好几次的就是侧Bb和C键盖杆。
在本支样品中，你可以看到这个键杆端头有一个圆环，其中是键盖联动杆的一个针(我会将这种设计称作是一个环针联接)。这是一种简单的设计，工作得很好 — 在针销上再加一点软木(或如今的一个塑料圈套)能使得这个机构安静。
他们后来将这种设计改为一种更复杂的结构，就是用一个球和一个球座联接 — 这种结构很快会被磨损，很快就会有很大杂音，即使是你不断润滑也是如此。这也同时意味着增加了一个附加的小零件 — 一旦丢失将很难配到。
但是好在后来常识占了上风，后来生产的型号设计又被改回一个针叉结构...与原来的针环联接很类似，就是环变成了一个开口的。