聊聊62中音萨克斯的前世今生

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雅马哈中音62型萨克斯作为在产的历史最久历经多代更新的经典型号，从上世纪七八十年代的紫标62时期作为当时雅马哈的最高型号，到现在作为日本原产门槛标杆型号，陪伴了很多人的学习和演奏生涯取得了巨大的市场和口碑的成功。

打开雅马哈官方介绍自己管乐器发展史的文章可以看到，雅马哈从1966年制作YTR-1小号开始制作管乐器

雷纳尔多·希尔克先生担任技术指导，着手开发改进铜管乐器。

官方介绍1967年的时候开发了第一款萨克斯YAS-1/YTS-1发售，但我还见过早期打着NIKKAN紫色商标的萨克斯，同时期也有打着雅马哈的logo同样型号的产品，当然NIKKAN更早期一些型号没有雅马哈logo，据说后面NIKKAN被雅马哈收购了，我估计以前雅马哈主要开发风琴和钢琴键盘类，管乐产品如萨克斯是请NIKKAN代工，反正主业不冲突只是换一个logo使产品体系更全，后面NIKKAN被雅马哈收购以后慢慢就不打NIKKAN的标了。

NIKKAN标的62型大护栏中音金漆

yamaha紫标的大护栏62型镀银中音

（日本乐器制造株式会社以生产YAMAHA牌乐器驰名世界。1887年，山叶寅楠在日本中部的滨松开始生产风琴。后来成立了名为“NIPPONGAKKI”（日本乐器）的公司。在同一时期，“NIPPONKANNGAKKI”（日本管乐器）也在东京开始制造管乐器。两家公司为促进西洋乐器在日本的普及共同努力，并在1965年开发了第一件“YAMAHA”的管乐器。1970年两家合并，1987年值庆祝公司成立一百周年之际，正式将公司命名为雅马哈株式会社。）

YAS-1/YTS-其实应该是省略了1型前面的6系列，命名可能是代表当时60年代，日本柳泽命名也是这样800系列成于八十年代后面900系列成于九十年代，官方资料海报上面写的是高音萨克斯YSS61,中音萨克斯yas61次中音萨克斯yts61，以及61中音次中音的阉割平价版31/22，和法国塞尔玛主要生产专业级乐器不同，雅马哈是一开始就上市自己的专业级型号，然后在在专业级型号上面进行不同程度的阉割来取得更大的市场，这也让雅马哈的销量很大，有规模效应取得了更大知名度和影响力。

我有过紫标yss61/62，次中23，中音紫标32和黑标花标855/875，也见过朋友很早买的中音25，还有不同时期的紫标黑标62镀银和金漆，后面销售经手的金标时期不同代62包括特殊漆面，还有各种漆面的82z/875ex，包括最贵的官方价11w的镀金875ex以及杭州萧山国产的型号都数不清了。

1967年雅马哈第一款萨克斯管YAS-1/YTS-1发售

熟悉历史和政治的朋友知道，二战以后日本作为战败国本来已经成为一片废墟，但是打仗的时候日本人还是留下了不少受过教育的人才以等待战后的重建，本来前途灰暗的日本因为美国和苏联两大阵营的对抗，导致本来要打压日本的美国开始给予日本扶持和帮助，并在朝鲜战争中给美国人生产后勤物资回血，在资金技术和管理上都得到美国的帮扶，当时苏联的计划经济发展的非常好，反倒是资本主义国家由于生产过剩贫富差距过大有效需求不足导致经济危机，很多技术和资本为了寻求市场都往外扩散，日本在吸取西方经验的同时也学习了苏联的五年计划等国家资本主义的组织方式，取得了很好地效果。后期日本出口导向以美国为重点导致美日贸易逆差，为了限制日本的发展美国想了很多办法，加关税限制出口配额本币升值，为了应对不利因素日本采取了很多方式总的来说就是减少人工和材料消耗，良品率高浪费少经久耐用，缺点也有，为了挤干净毛巾里最后一滴水，一些中低端产品虽然质量好，但是实际综合体验欠佳。

西方工业革命就是机械的发展增加了人的能力，从织布机到蒸汽机到萨克斯都是机械的运用，内在原理都是想通的，就像丰田最早的公司是纺织公司第一个产品是纺织布机器而不是汽车，雅马哈创始人山叶寅楠本是一个医疗器械维修工，1887年被滨松小学视为宝贝的美国产风琴坏了，这个琴对于学习西方文化的日本来说是个稀罕又贵重的工具，坏了还没人会修于是找到他，看到这玩意看起来挺复杂又贵重萌发了仿制的想法，花了两个月和一个与装潢工匠河合喜三郎（我猜他肯定会木匠）一起仿造了一台风琴，二人靠扁担翻山越岭拿去给东京的音乐调查所检查(现东京艺大日本最高艺术学府我有朋友就是东艺大毕业的)，不懂音律的山叶做出来的风琴调律不准结论是难以使用，来了大城市深受打击的山叶决定作为旁听生留在东京学习音乐理论和调律，不得不说他天赋出众又勤奋过人，只学了一个月回滨松继续日以继夜的制作风琴，通过了检查结论是可以替代进口风琴，1889年，寅楠成立了合资公司山叶风琴制造所。8年后，日本乐器制造株式会社成立1949年在日本东京证券交易所上市，之后雅马哈一直保持这种钻研探索的企业文化，开发了好多产业链相关横向纵向甚至是跨度很大的一些产品，我觉得他们是抓住了工业机械的神韵所以不拘泥表象的不同类型产品，被网友戏称为最不务正业的公司之一。

网友总结制作的雅马哈业务发展图

1967-1969年专业系列管乐发售

67年雅马哈发布专业系列萨克斯，可以看到管体上面是紫色的logo，因为雅马哈认为紫色是高贵的颜色，音乐是高贵的所以在他们特别满意的专业级产品上面会用紫色logo，包括早期的一些箱包和内饰也是很复古很典雅的紫色（比如之前老的855/875），另外还有带X的一般也是很强力拳头产品，比如UX钢琴系列，当时的旗舰立式琴采用德国某品牌成本高昂的X型背柱，后期还有米字型背柱，后期日本90年代泡沫经济破灭以后就没有这么下血本的去追求高端，仿佛一个曾经充满理想的少年在社会的磨平下，不在心怀幻想开始精打细算的赚钱养家（意识到政治不独立被美国限制了发展的高度），据说雅马哈现在对自己比较得意的产品型号后面会有X也是受此影响，比如875ex。

杂志上的照片看护栏是62的前身紫标61，67年还是塞尔玛的传奇型号mark VI马克六如日中天的时候，那时候基本很多厂家都是以模仿塞尔玛马克六设计和音色风格起家，日本的柳泽雅马哈都不例外，当时这款是没有经过淬火工艺处理，这样管体在加工过程中产生更多的应力需要长时间的吹奏才会慢慢消失，也就是一般大家讲的吹通，我有过高音紫标61和62两者差距相当的大，首先是手感差距太大了，61的手感就像很多老古董乐器或者特别差低端乐器，人体工学设计很差，得额外分精力去适应他一些别捏的设计，而62就几乎与现代的设计很舒服的乐器手感没有太多差异，其次是年代过久使用太多磨损较大，很多键轴都很松跨可以在键柱之间上下移动，带着键盖有时候是密封的有时候漏气了稳定性很差，不过这些属于可以修复调整改善的问题，其实乐器和车子一样也是寿命极限的消耗品，然后61的原配笛头是胶木的，不像现在的62配的都是塑料树脂笛头，只有8系才是定制版4c橡胶材质笛头，那个笛头叫S1和现在的定制版4c也不同，用这个笛头很容易发出和双簧管类似的音色，61音色会单薄沙哑干一些，62手感进步是里程碑式的进步，音色上面要更温润更甜美，键位设计比当时即将停产的法国塞尔玛马克六高音还要更先进，和中音马克六手感一样非常舒服，当然马克六高音通透磁性的音色也是独一无二的。

这就要提到开发62的技术指导美国艺术家-尤金·卢梭先生（原印第安纳大学教授），尤金罗素之前在法国和古典萨克斯开山鼻祖穆勒学习，他说当时他用的法国的萨克斯（selmer），每天在工厂练习，在这里他遇到了工厂的声学专家，和他交流了很多关于声学原理，萨克斯的机械构造和设计等等，因为比利时人阿道夫萨克斯发明萨克斯以后最开始接受这种乐器的是法国的军乐团，后面又成功进入了法国国立巴黎高等音乐学院（法国音乐的最高学府）成了古典萨克斯发源地，至今巴黎高等的音乐家都是法国塞尔玛的合作艺术家，他们一起设计研发的古典学院派萨克斯也受到世界各国古典学院派的认可，法国做黑管配件起家的塞尔玛Selmer后来收购了阿道夫的工厂和专利，二战后欧洲的音乐家把萨克斯带到美国，适逢爵士乐兴起，萨克斯成了爵士乐代表在美国广受欢迎，有很多美国品牌也跟着欧洲塞尔玛等厂家一起造萨克斯满足狂热的萨克斯热潮，今天玩老乐器的依然有不少受追捧美国品牌和型号（那时候萨克斯制造估计就像现在的新科技产业新能源车一样），可能美国日子太好过了实业都慢慢荒废了，加上塞尔玛也在美国开了组装上漆的工厂，并用马克六这个传奇型号在爵士乐领域取得巨大的成功，最终美国本土原产品牌没有经受住时间洗礼都关门了，包括塞尔玛之后也停止了美国组装厂的运作，所以萨克斯不管是从演奏还是制造来讲法国都是源头的一个高峰即使到如今也是这样，技术总是从发达地区往不发达地区扩散，就像中国当时的瓷器和各种文化被西方和东亚学走，后来英国的纺织机也没能阻止被美国学走。

当时雅马哈的负责人和负责美国塞尔玛公司的经理是好朋友，这里交代下塞尔玛在美国的发展，塞尔玛公司创始人两兄弟都是巴黎高等单簧管专业毕业，弟弟后来留在法国从修整笛头哨片业务开始，后面也开始制作单簧管和各种乐器，哥哥跑到美国的交响乐团成了单簧管乐手，并且后面在美国推广他们的产品，后面爵士乐兴盛的时候为了降低关税成本还在美国当地开了一家上漆组装的工厂负责制作和销售乐器，哥哥回法国的时候把一些运作的具体事物应该还有部分股份交给了自己在美国徒弟邦迪，后面徒弟还弄了自己名字品牌的乐器，以及一众美国品牌萨克斯也开始发展，后来美国这家公司（CONN-SELMER）越发展越大现在已经是美国最大的乐器销售商，现在也是美国的塞尔玛总代理应该和塞尔玛没有产权上面的关系了，并且随着很多工厂的倒闭并购了很多工厂和品牌比如美国CONN，巴哈的小号等等，他们有出美国版CONN-SELMER的学生级乐器，这些乐器有台湾本地代工，台资在越南或者中国内地的一些工厂，后期也有内地的一些工厂和一些内地工厂打着他们品牌的仿造品，和法国本土的专业级乐器，以及早先塞尔玛在美国上漆组装的美版塞尔玛马克六，和老的美国原产的CONN都不是一个等级的乐器，至于现在说的日版什么的都是原产自法国只是销售区域不同当地代理商会有一些客制化的配件和设计，有些国内的商家打着美产塞尔玛或者台湾产塞尔玛的名义卖一万多或者几万的其实就是内地工厂仿造CONN-SELMER的低端乐器，我们这边步行街大乐器店就有这样的商家笛头配件也有卖假的，因为他们本身不懂管乐大部分主业是钢琴，经营成本又高但是有门面流动客户多，不像我们这种专业的乐器商专做管乐注重口碑，当然不是比较懂行的圈子有时候也找不到我们，或者找到了觉得不如别的店场面大又看不懂反而容易被人忽悠，少数老师也出于牟利或者不专业无知的原因购买销售各种品牌的假货，现在假货还有流入海外的情况，其实找我们这种专业负责的商家就可以避免买到假货的可能，因为我们本就是因为爱好发烧友的心态入行，别人的原则只是我们的底线，从没想过去经营假货，长期经营以后口碑和信誉给我们带来品牌的好处更加不会去铤而走险，我们录视频的都是专业的老师很多十几年几十年的留学海归的学习经历，能让他们都认可，更不会是不爱惜羽毛的商家。

回到前面雅马哈经理和美国的塞尔玛经理关系好，然后推荐当时还是留学生的尤金罗素给雅马哈认识，邀请罗素一起开发升级乐器，罗素说他们1972年开发时有三个基本原则，一是声学品质优秀，关键在于音孔位置，管体锥度，声学效果，这里讲的就是音准和音色，二是优秀的机械设计，这里就是讲键位设计要科学高效、稳定顺畅、反应快，符合人的生理结构利于演奏，三是艺术感对一些细节进行调整，就是说要符合人的听觉和吹奏习惯，有音乐性。历经八九个试作品五六年时间不断试错，整个研发团队，包括数学声学的计算，机械设计等通力合作以及演奏者的反馈，其中的一些细节，比如讲到他们发现勃管对乐器影响很大，于是测试了很多种不同设计的脖子，雅马哈现在也有好几种不同型号设计的脖子，他们的吹奏感和音色都有不同比如E1，G1，V1等等，国内875ex一般原配的G1这款阻力偏大音色浑厚，82z一般配V1这款阻力小音色更通透，而且也有不同材质和漆面的可以后续升级，比如纯银，镀金，镀银等等，很多人喜欢用塞尔玛的脖子搭配雅马哈的乐器，音色上比雅马哈的脖子提升更大，雅马哈脖子也在不断地改进调整搭配，老的855我之前有个一个花标的脖子，那个阻力特别大，气息和口型控制不好的高音比较堵音色比较憋，老的金标62也有一些这算是设计上的通病，后面的新款62脖子调整了阻力没那么大了，但是相对音色又比以前更单薄了。

还有就是测试的时候尽量保持对比条件的统一性，姿势位置等等，其实这点我感受夜很深，萨克斯的音色本身就很丰富多变，作为之前硬件发烧友对音效变化是很敏感的，很多原因都会影响效果比如不同的吹奏驾驭风格方法，不同的功力和审美习惯，演奏环境的混响温度，姿势导致气息和听音位置的改变，哨片笛头的位置，以及随着吹奏时间增加人体力精力嘴部肌肉力量以及哨片韧性的消耗，更别说硬件部分：笛头，哨片，哨卡，勃管，乐器的材质漆面、皮垫反射板和气密性，背带的挂钩，各个部位的共振辅助小配件这些调整都会影响效果，如果还要进入录音和调音扩音设备的话那影响的因素就更多了。设计过程中罗素说他有时候就蒙着眼睛，只靠耳朵听来排除干扰，很多人说他这样蒙着眼睛使他对键位手感的把握要求更高，所以这也导致62系列的手感比61提高了太多太多。

以及还讲到了测试乐器的原则先确定标准音A为422然后再确定好笛头的深浅，笛头的位置会影响音高和效果，气息口型方法正确的前提下然后在开始吹奏其他的音，这个现在算是很基本的原则了，不过管乐器音准和人吹奏的影响比较大，不同的人笛头位置也不一样，有一些音先天设计和结构的因素需要人控制的时候做适应性的调整，要求高的演奏家会用很多非常规指法和特别的气息口型来修正。

尤金罗素后面还开发了以自己名字命名的笛头，分古典风格和爵士流行系列，我有过古典系列的NC4，NC5主要是尤金罗素的弟子用，也有人尝鲜但一般认为笛头个体差异较大，音色风格又比较独特喜欢用的人比较少。

就这样1978年专业系列经过罗素改良的62系列中音和高音萨克斯发售，初代的雅马哈62是紫色标，早期的接环（花箍）和塞尔玛的马克六一样有花纹，低音键护栏是一体的大护栏，后续慢慢接环处的花纹没有了，logo后来换成了黑色，后期黑标62有小护栏的，紫标和黑标一般都叫（大护栏）老62,老62的中音和高音都取得很好的评价，尤其爵士和流行风格有不少演奏家采用，次中音感觉就很一般，高音的62除了一体直管yss-62还有一体弯管yss-62r，这再后来继承老62的82zr上也有同样的设计，手部可以不用抬这么高更利于快速演奏，音色也比直管要闷一些吹传统爵士的比较喜欢，老62漆面有镀银和漆金两种，漆金的比较通透，镀银的声音更宽厚华丽甜美，因为是裸银没有保护层容易氧化发黑，我感觉氧化层对皮垫以及软木等还是有一定的腐蚀作用，之前试过朋友一只镀银紫标花箍刚拿过来品相挺好的用了一两年全黑了机械状态下滑特别大需要大调试，当然镀银层可以靠擦银的产品擦亮和新的一样看不出来，老乐器键轴更容易磨损，铜材硬度比现在的差一些，加上年代久远很多易损零部件皮垫软木等都有老化，弹簧都是白钢丝，现在62及以上的乐器都是用韧性和反应更好的烤蓝针簧大护栏，但紫标黑标62中音比后来的金标62音色都好很多的，只是因为年代久远和当时材料的局限，我感觉老62机械稳定性是比现在的82z和875ex要差的，可能一个品相好的玩两三年就要提前找好下家出手了，风格上面镀银的非常适合玩流行，声音甜美，但也只适合流行听多了会有点腻，适合代替这种风格的全新乐器是62vb而不是现产的62s，脱离雅马哈品牌的话，两万多的价位Cadeson的磨砂银oma-rrs音色比62vb更好。如果要玩爵士兼流行的话，雅马哈品牌里82zul裸铜或者更高级的石森82zws会更好，比老62好第一是全新的乐器磨损小风险少，音色更扎实风格更全面机械更稳定，之后我细讲这几个型号。

6系列大护栏取消后，只有入门的2系列还保留大护栏，黑色logo只用于中音次中480以及之前的中音次中475高音675，可是和老62黑标代表品质完全不同，黑标之后的金标时期，62的乐器箱和脖子标记以及其他的细节不断调整慢慢的到目前是最新第四代金标62。整体的趋势上就是62音色效果是和货币贬值一样品质不断地在下降的，材料越来越轻薄，细节越来越少，手工成分越来越少，音色越来越单薄，虽然还顶着专业级乐器的名头，实际更像一个优秀的练功乐器，有着优秀的结构和键位设计，耐用的漆面但是音色和以前相比差不多就剩了个壳子，实际上厂家重心已经放到了新的顶级型号8系列上，从早期8系列的855,875来看音色变得更厚重，在U型管处还有一个加强低音的小铜片加强低音，但是有些人说音色不是很统一，低音太多，另外高音不怎么通透有些弊端，看得出来雅马哈是想加厚音色像塞尔玛学习进军古典学院市场登大雅之堂，毕竟在流行演艺市场已经取得很大的成功，但是855/875在当时都不算是成功的产品，在别人的优势领域一味模仿估计很难得到认可，855/875音色再怎么宽厚和塞尔玛的感觉还是不同，不过之后还是有些小众的朋友喜欢雅马哈一些特点，但是又想要接近塞尔玛那种有张力的音色的会专门找855/875，855/875有黑标和花标两种脖子，花标的我有过一只855脖子阻力特别大音色厚了不少。

后来875停产升级875ex，不再一味想模仿塞尔玛反倒是在学院派领域取得很多认可，至今中音最新已经是第五代YAS875ex05，风格是很综合的乐器，音色的统一性很好，用来组乐团就像日本人的国民性一样集体合作感很好，但是个性张力不那么突出也可以说是比较含蓄中庸吧，总体声音是比较明亮干净的风格，机械性能特别好稳定而快速，做工精细手工成分比较高，比如喇叭口处抛光均匀统一，新62抛光的深度很浅色差比较大，喇叭口前侧后侧能很明显看到两条焊接缝隙，包括普通82z都是只比62好一些，雅马哈真是一分钱一分货，不管是结构设计材料组装工艺标准都是越高级的越好，紫标62则和现在875的喇叭口做工一样，不像现在62/82z金漆是两片铜焊接的，和石森82zws一样一片铜敲打一条焊缝焊接的，更费时费力，漆的色泽抛光也更好.，不过那是当时的顶级型号，当时的物价水平换算下来估计比现在还贵。

现产62喇叭口焊缝与抛光1


现产62喇叭口焊缝与抛光2


现产62喇叭口焊缝与抛光3


紫标62喇叭口做工1


紫标62喇叭口做工2


紫标62镀银喇叭口做工1


紫标62镀银喇叭口做工1


CADESON和62同级别价格低百分之30的A600GL喇叭口做工

高音62后来停产了,6系列有个分体高音管675现在还是黑标在875ex减配一些，一般只配一个弯勃但是这个型号在中国没正式引入，高音最低的型号是YSS-475是日本原产的一体高音直管，再往上就是复刻老62的82z和学院级875ex，只有中音次中62还在产，随着日元升值人力成本升高，雅马哈在海外比如中国印尼建了工厂，中国早期的100（当时进口物资紧俏这款很多单位采购花了八九十年代的一万多）和中萨25型（22的升级款当时买这款要找关系，九十年代七八千）后来升级为很多人比较熟悉的275，后面把零件运到中国组装叫275dx，再后来全国产化了叫200DT/DR后缀字母不同主要是护栏颜色不同，用以给同一个地区两个经销商，还有一个原来专供学校乐团招标用的S系列S1其实和200差不多，允许线上销售，允许线上销售的还有YAS26，在200的基础上继续阉割#4键其他的配置和工艺也会有降级，不过价格才六七千比200目前官方价9300便宜不少，但是日本人是很精的，厂家售价降了反映到成本上面可能一点点的差别东西就差挺多了，其实以雅马哈的规模产能和工艺，单纯制造成本相对售价都是很低的，出这个型号就是为了抢占低价位的市场策略，中音200（次中是yts280）之上之前有个日本产的31/32后来国产了叫475，现在叫480脖子logo一直是黑色的但是和早期的老62黑标不是一个概念，老的紫标黑标32离紫标62差距也挺大的，可能为了丰富不同价位预算又在480和200之间加了一个380,总结一下现产中音型号级别是入门26/200/进阶380/480/专业62/定制演奏级82z/875ex，次中26/280/380/480/62/82z/875ex，高音475/675/82z/875ex，上低音32/62/82z，中音次中从6系列以上日本原产，高音上低音都是日本本土生产。

文化产业都是高利润产业只看谁掌握了定价权，雅马哈有早年国外支持时代机遇和先发优势，规模大涉及产品多，品牌知名度高，技术上有优势和日本车子一样做工精细耐用稳定耐造的品质和口碑受到大多人信任，他的金色漆最耐氧化，这一点比较直观很容易让非专业人士认可，很多零部件机械化程度和精度高，音准手感设计科学，组装工艺管理比较严格（和价位以及不同时期产量和检验标准有关），虽然部分型号偷工减料阉割缩水，降低成本追求产量和利润，如果是车子是安全性有问题，乐器却没有这么严重，只是音色的表现力没有那么好，同时对于一些学习者轻薄的材料管体重量更轻，更容易吹奏震动和良好的控制类似汽车更省油，这也算一个优点，重要的是大部分非专业人士或者作为学习者的时候对音色没概念没对比，只要乐器好吹音准容易控制，手感舒适，做工稳定性过得去就行了，加上品牌知名度高销售点多容易接触到决策成本小，大部分普通人对乐器没有那么深的认知，雅马哈作为一个大公司他的市场策略是针对最大的市场成体系的产品，这比其他品牌追求高端但没法大量生产的专业单一产品不是一条路线，雅马哈其实也有能力做出来好的专业的产品，但是没有大规模生产好的专业产品能力，更高的工业化自动化带来了更大批量的产能让更多人能有机会体验乐器的乐趣，他们在产品和市场找了一个很好的平衡点，之前雅马哈钢琴就有一个大师也是追求极致产品跳槽出来手工打造自己的大桥钢琴品牌，但是产量太低后面倒闭了，少量产品代表日本制琴最高水平被一些日本人收藏起来转卖的时候都要求不能带出日本。雅马价位分布广受众大加上自身的一些特性，在很多领域中低端产品的定价成为了一个标准，当然现在很多品牌也开始发力中高端市场，一些常买的调性和价位雅马哈也面临更多性价比更高的产品的竞争，而高端产品和行业的天花板往往由那些更专业的品牌定义。

为了在常规量产乐器以外突破自己，雅马哈也会与别的公司合作或者是自己专门做一些限量的特别版本满足更个性更高要求的一些客户，比如雅马哈就找了日本著名的管乐器维修改装公司石森，专门定制了全手工改装版本的石森雅马哈82zws联名款，这款对于爵士流行乐爱好者来说可以说是神器了，据说雅马哈之前想要石森上雅马哈的漆，这样漆面更牢固，但是石森不同意，坚持手工上特别薄的特制复古漆，这样萨克斯震动更好随着时间会呈现出老古董乐器的那种蜜蜡色，音色也会随着使用产生更贴近mark vi的感觉。

雅马哈和日本石森手工打造的石森82zws

再就是8系列定制级的一些特殊款，比如875exgp镀金，官方价十万以上的古典神器，这种镀金乐器都是在制作的时候管体以及各方面都是选用更好的材料和更好的师傅装配出来的顶级产品，以及82zul裸铜，这个也是管体需要严格挑选再经过精细的抛光，因为任何瑕疵都没法通过喷漆覆盖，不过也是没法得到雅马哈非常耐用的金漆表面，之后很容易氧化包浆的外观是不是喜欢就看个人喜好了，还有下图这个82z音乐家限量版，采用了纯银镀玫瑰金勃管，镀金按键指托等等，附赠爵士精选笛头。

再就是6系列的特别版比如62VB采用咖啡色复古漆配镀银脖子和按键，估计是和石森合作中参考了石森的漆又结合了自己的一些特点，音色会更松弛阻力小很通透，镀银又增加了亮度和宽度起到了绝佳的搭配效果，外观看起来也既精致又低调，之前还有全咖啡漆的62vu外观太单调，音色上估计也只是松弛通透，但是缺了镀银的亮度宽度和穿透力，国外视频有见过一个82zvu，刚开始这个咖啡漆看起来也是极薄颜色不是特别均匀，后来颜色变得更深更均匀，应该漆的牢固度增加了音色和之前一样还是比普通62好很多，非常适合流行乐，62pg镀玫瑰金脖子和金铜指托，金铜新乐器阻力会稍微大一点，但是音色会更厚更温暖华丽，很多雅马哈、塞尔玛的乐器后期会升级镀金或者纯银脖子，塞尔玛的镀金或者纯银的脖子市场价一万多一个，雅马哈这里直接就给配送了，还有左右手指托升级金属音色更好，像石森的改装指托也得大几千，这个乐器非常适合预算有限的古典专业学习者演奏者，当然镀金乐器也不是说不适合爵士流行风格和业余爱好者，国内就有拿803纯银镀金演奏流行爵士的演奏家，小林香织以前也用镀金脖子配裸铜82zul音色沙哑颗粒性很好又有磁性，还看你怎么搭配和驾驭。

如果我个人给雅马哈历史以来的乐器评分的话

第一等 代表雅马哈历史和特有文化下的最高水准

1紫标高音62系列，这款现在看来很正常的机械键位，就像塞尔玛马克六中音面世时一样与其他乐器是有代差的，包括当时的马克六高音还是比较复古的键位设计，左手小拇指相当变扭，加上雅马哈易于控制的音准，甜美的音色在当时取得了很大的成功，不管是古典还是爵士流行都有很多受众。

2紫标花箍中音62S镀银，被dave koz选用演绎出经典的流行风格音色，如果和塞尔玛的乐器优势比较，雅马哈缺少那种深沉浓郁，松弛的音色和表现力，但是用来表现特定的风格却有不可或缺塞尔玛也没法替代的优势，就像一个是世家大族的女孩子一举手投足都透着优雅涵养，一个是市井少女俏皮活泼自然令人放松和愉悦，都有各自的风格和味道，我们听多了思想深刻的交响乐也会疲乏，这时候有个放松慵懒的流行曲也是极好的享受。缺点是机械的稳定性没有现在8系列那么好，另外就是老62s的音色过于甜美流行当然很好，如果想要暗一些沙哑一些的音色其实82zul裸铜，配个镀金脖子增加高音的华丽和颗粒感，就是小林香织的那种性感迷人的音色，可以吹流行也可以吹爵士，音色的厚度可塑性比老62更好，预算高的可以选石森版82zws手工上特制复古漆双勃管全能型手工乐器。如果普通业余爱好者可以选择62vb限量版，类似石森的复古漆配上镀银勃管，对于吹流行音乐戳戳有余比金漆62好太多。

3 雅马哈875/82系列定制级乐器：875ex我觉得做的最棒的是中音，稳定而反应迅速的机械结构舒适的手感键位，易于控制的音准和宽厚有力的音色，精细的做工全面的风格适应性适中的价位，能在专业院校取的不小的市场份额验证了他的优秀，次中和高音875当然也很优秀特别是做重奏和乐团的话，但是如果做独奏感觉还是稍微缺少点个性，除非是镀金款式那音色又要优秀很多，但是镀金乐器的价格又相当于两三只普通金漆875ex的价格了。

82z系列音色虽然不像875那么稳定厚重，但是更加张扬通透很多，通俗来说更骚一些，我个人比较偏好82zul裸铜漆面，裸铜没有漆的比上普通金色漆的还贵，雅马哈是不是太黑心了，其实裸铜的管体在制作的时候就是挑选过的没有任何瑕疵的，然后抛光成镜面效果，新的乐器看起来就和漆金差不多，但是可能会有一些微微的泛黄氧化，然后随着使用会慢慢包浆，反倒是漆金的有些瑕疵拿金漆盖一下也看不出来，其他的特殊漆黑金镀银也不错，常规金漆款也挺好的比62音色厚多了够满足大多数人的要求。如果想要暗一些沙哑一些的音色其实82zul裸铜，配个镀金脖子增加高音的华丽和颗粒感，就是小林香织的那种性感迷人的音色，可以吹流行也可以吹爵士，音色的厚度可塑性比老62更好，预算高的可以选石森版82zws手工上特制复古漆双勃管全能型手工乐器。如果普通业余爱好者可以选择62vb限量版，类似石森的复古漆配上镀银勃管，对于吹流行音乐戳戳有余比金漆62好太多。

第二等

雅马哈现产金标62/高音475/上低音32

雅马哈62中音作为日本原产的标杆门槛型号现产有四种版本，一普通金漆22年9/5官方价格2.35万，价格最实惠，发音轻松易于吹奏，手感音准各方面比较均衡，音色比较单薄，漆面不容易生锈氧化，第二是常规62s表面镀银官方价26500，音质的可塑性，宽度厚度比普通金漆好，但是阻力大一些，控制不好声音会有点发木，62s是镀裸银没有再加保护层所以很容易和银首饰一样发黑要擦，音孔部位的镀银发黑容易腐蚀皮垫保养要多打理，这两款都可以适用于各种演奏风格，特别版有62pg和62vb属于限量暂无官方定价，62pg是镀玫瑰金脖子（像塞尔玛一个镀金脖子零售价都上万了），金铜左右手大拇指托（普通62是塑料的），音色更宽厚温暖在古典音乐的表现力更强，适合考级或者乐团，vb是镀银脖子按键，管体复古石油漆，这个石油漆的阻力很小，音色非常通透又有镀银的宽厚甜美在流行风格中的表现力更强，非常适合非专业的成年人爱好者，能满足演奏音色的需要不会像普通62到后期有音色不足的遗憾而想去升级乐器，62vb感觉不差普通金漆82z而且价格更优惠性价比更好。这四种版本我们都有做过手机干音录音对比测评目前是国内唯一。另外现在成品装配方面可能受疫情影响精细度较之前有下降，有要求的客户建议售前就要找我们这样专业的乐器商检查调试以及负责售后会更好一点。另外我们有对比过同样型号不同渠道的货源发现有些渠道的品质就是要好些，可能和仓储的条件厂家供应批次有关系。

62漆金

YAMAHA yas-62对比Cadeson A600

这是62官方价刚涨到19500的时候,我们手机外录62的干音，对比售价便宜三分之一的台湾Cadeson凯德森中音A600，测试的朋友以前吹过金标老62很久没有碰新62了。一吹之下有点不敢相信这是62，那时候刚好是62二代三代频繁换代不久，内地当时还是62-02代，有时候有的乐器检测漏气吧也不漏气，喇叭口内侧抛光比以前更马虎音色挺单薄，有时候感觉低音完全没有那种整体的共鸣和支撑，感觉音色都散掉了，感觉都不如老的275，当时日本香港已经是62-03，有次有个老师和我说他有个学生在香港买了第三代的感觉好一点，后面我们也调了香港和日本直接过来的第三代也是一样的不稳定有的低音一样很单薄，好坏都靠手气，测试的这只在当时这些批次里面算好的我就留了一只做对比，以前总听大家说雅马哈的个体差异小，我自己的经验是也分型号和时期，62的音色总体是不断走下坡的，但是中短时间内偶尔一阵子又会好一些或者有个平台期。这不前阵子官方价格涨到了23500朋友就有人调侃涨价第一名，质量越来越不行，62不如他的雅马哈老入门型号100，也是挺好笑的，最近的6204感觉比之前03又还好一些，一般都还在平均水准线上。

虽然雅马哈62金漆版的音色越来越单薄，但是销量可是几乎没怎么受影响你猜为啥？

一是老的雅马哈打下了很好地口碑，和货币贬值一样音色的下滑又是渐进的，偶尔还会短期上升或者在平台期保持，看到别人之前同型号版本比较好的效果和口碑推荐，很多买这个级别乐器的用户自己并不太懂乐器，或者没有相关经验和信心了解其他一些也不错的乐器，62品牌知名度高又是日本进口的口碑不错的厂家定位为专业级的乐器，售价也是一两万多并不低了，很多人想当然的以为应该很专业，现在大家物质条件越来越好了很多爱好者第一支乐器就是62或者小孩子第二只升级乐器就是62，往往过来买的时候也挺在乎的觉得也花不少钱，不过在我们专业乐器商家还有专业的老师看来这个音色水平只能算是业余水平，真正水平好的一些用户一般也不会考虑这个音色级别的乐器，等用户反应过来一般也就升级乐器了，所以市场的反应往往是比较滞后的。

加上一部分考虑到雅马哈知名度高拿出去有面子，一些朋友花贪心无知花贵价买了赝品，花两万多在网上买875ex，这个价格可以买到正经的东西了贪心买了个实际两三千的，还有花八千多买和62同价格高音475的，或者明知是假货却花了比假货品质贵的多的钱只为买一个logo，有个朋友他明知是假的塞尔玛说自己找国产厂家定做的花了八千多，我一看那质量也是无奈这个虚标并不值那么多钱，个别不专业的老师也不懂，之前有个孩子家长过来我这里说老师给他推荐62gt价格6800，他说我这边怎么贵了那么多，我笑而不语，雅马哈其实真伪鉴别比别的品牌很方便，能在官网注册编号就是正品行货，部分国外产的型号不能在国内注册，你如果没有分辨能力买能注册的不就完了。

这种品牌名气二手出售的时候也会有帮助，不过也别觉得能多保值，一是大家买乐器都是市场价已经包含了层层商家税收利润，乐器本来就是高溢价的，像我们之前做一些进口配件品牌代理的时候二手行情比我们新产品进货价都贵，只是看话语权在哪一层我们也不会去破坏下游行情，即使是厂家或者代理商新产品涨价了和你自用的二手产品未必有关系，一是萨克斯本身是个小众又专业性强的市场，流通性并不高，二手还需要很多专业知识判断，国内山寨高仿能力强一般人很容易采坑，加上一些老化的精修的翻新的，业内都有被骗的，这更导致一般人不敢买，当然二手讲究缘分总有胆子大又不清楚行情的被你走运碰上了。如果有性价比高的品牌，直接购买的时候就省了百分之几十的钱，即使算上后来的折旧保值也不会差雅马哈，还是新的乐器的机械状态有保修售后。

二是雅马哈确实还是有不少技术底子在，虽然工艺和材料导致音效有所缩水，疫情以来感觉有些装配水平也有下降，但62前面讲过的优良的机械设计还在，自动化机械加工的零件精度还在，装配不好有要求的用户可以通过专业的维修技师调整，手感优秀，音准好控制，声音薄但是发音轻松通透，对于学习阶段的人比较轻松，重量也轻负担小，对于老鸟更看重音色表现力一般也不会选这个，现在62和国产型号音色的差别不如以前金标老62和475/275的差距大，更不如以前紫标62和32/25的差距大，可以说现在买62漆金就是买的品牌，不错的手感音准，耐腐蚀的漆面和机械稳定易吹易控制，雅马哈工业机器自动化程度高，比如他们喷漆有个专门的自动喷漆机器人，而且是很大的一个专门封闭车间可以很好控制湿度和灰尘，更多厂家都是开放式的车间，喷漆受气候和人工操作影响会大一些，漆的配方也不同，所以雅马哈漆最耐氧化，零部件有很多专业高精度数控设备加工，不像很多厂家更要靠装配工人后期手工调教打磨组装。

这也是雅马哈统一性相对好的基础，尽量减少人为因素差异，并不是手工调教组装不好，比如日本柳泽手工成分更多整体感更好，好的装配师傅很难大量培养，但如果管理和培训不到位，像国内一些管理落后的工厂，即使规模大时间久名气也有，但同一个厂出来的差异都挺大没有懂行的人把关，压根不能说有什么品牌一致性，有些人问我国产乐器什么品牌好，还不如相信专业负责乐器商的把关推荐要更靠谱，售后也更专业，他们预算有限以为多少钱都有品牌，或者是相信那些包装出来的的网络品牌，这时候选商家比选品牌重要，雅马哈定制级也是会有更好的师傅更多的手工，但是中低端型号就流水线高效率作业每个工序定一个标准，如果这个时期检验也比较严格的话，能够相对保证大规模产量的前提下也有还不错的质量，毕竟中低端用户要求也没那么高，真正要求高的一般即使定制级型号新乐器，因为制造时难免万一的疏忽或者存放运输的影响，加上个人一些个性化的优化要求，也会请专业的老师再检查调试，但是有些爱好者也不懂，我有个爱好者条件比较好，拿一个八千多的萨克斯学了半年就在我这边买了只十多万的法国塞尔玛镀金乐器，我当时也是热心问他要不要帮他检查调试，他说如果新乐器就要调试那这乐器我就不要了，那我自然也不会再多费事去改变他的观念了。

三是不同人的吹奏水平，习惯方法和风格不同，以及对音乐的感受喜好不同导致会有不同的评价，因为乐器不是单纯的工艺品，它还是需要人驾驭的一种文化，我就遇到一个萨友大哥之前吹别人一个八百块钱的国产二手星海萨克斯，后面到我店里问最贵的乐器，当时刚好有只塞尔玛的火烈鸟纪念版54，他在我这里问完价格又找国外的朋友到处比较，发现我这里价格还优惠两万，后面买了以后他水平比较低吐音也不会吹，颤音就靠把乐器抖的，然后和我说感觉这个还不如他八百块的好吹，那个乐器老旧了吹得多，很多按键软木都塌了开度大阻力小，高音很通透容易发音，塞尔玛这个新乐器高音阻力大点其实稍微水平好点，方法正确都容易的，这是比较极端的例子，我朋友在我这边买的塞尔玛十几万的纯银管和镀金管我也吹过，特别老款803纯银管阻力还挺大的，像我这样忙于生意没时间练功的人吹响是可以，但是比吹几万块普通黄铜金漆的要费劲多了，包括次中德国卡尔沃兹幻影也是比较吃气的，但是这些乐器如果被高手吹通了以后，可能阻力又变得小很多，而且音色会有高手留下的影子，当然这些阻力大的乐器也是特殊的，大部分乐器一般阻力都属于正常范围内绝大多数人都可以应对，如前面讲的62音色单薄但是吹奏比较轻松易于控制，对于水平不高的人来说这也是优点，让他们易于学习掌控不至于搞不清楚是乐器的问题还是水平的问题。

另外就是不同风格的乐器需要不同的方法搭配合适的配件去表现才能达到最佳效果，比如吹惯了某个品牌的乐器的人比如雅马哈，接触其他的品牌他可能键位手感就没有那么习惯，反过来也是比如吹惯了塞尔玛或者柳泽/凯德森的吹雅马哈也会不那么适应，还有包括搭配适合自己的配件笛头哨片哨卡等等，充分的把自己和乐器的潜力挖掘出来，另外经常吹雅马哈的他会知道气息怎么去配合雅马哈让音色避免显得单薄过亮，怎么样表现雅马哈的优势和特色，吹惯了塞尔玛的去吹雅马哈可能没法把雅马哈一下子就发挥的特别好，就像是吹古典风格的高手给他一个爵士金属笛头他不调整气息和方法吹出来还是一股古典味道或者像初学者一样干脆不能正常发音，越是高手往往越受之前的音色听觉习惯和方法制约，要很长一段时间去听去模仿摸索新的方法，类似一个人学另外一种语言也总是容易有自己国家习惯的发音方式和口音习惯，可能自己都不敏感，但是当地人一听就知道味道不正宗。另外就是每个人的感受敏锐度和审美风格不同，有些人他自己对音色差别不敏感，特别有些人吹得时候没感觉可能要旁人录音回放或者告知，或者对音色好坏没有概念和经验，没有接触过一些好的文化作品的音色，或者风格上面有自己的偏好，这些都会导致大家有一些不同的评价和认知，有些人对外观漆面不在乎主要就在乎音色，有些人水平很难进步很在意外观变化，有些人会注意保养乐器有些人就没这个耐心或者使用环境差异导致使用体验不同，这也导致乐器要形成统一的认知有一定难度。

四是雅马哈也会开发一些加强音色的增强版 比如62vb 62pg，62vb采用镀银脖子和按键护栏，管身又特别采用石油复古漆，除了外观比较个性精致以外更重要的是提高了声音效果，音色的穿透力宽度厚度磁性颗粒感都要好太多，而且一般厂家生产这种特别版的乐器在制作的时候原材料就进行了挑选，加上精妙绝伦的设计不仅比全镀银的乐器要更通透有磁性好吹好控制，而且又避免音孔氧化腐蚀皮垫，吹流行乐即使比较82z也不落下风。

62pg采用金铜左右手大拇指指托，和金铜镀玫瑰金勃管，像日本石森就有出萨克斯的指托改装件来提高音色和震动，一个改装件就两千左右，金铜镀玫瑰金金脖子也对音色有很大的帮助，很多觉得62音色单薄的会升级更好的材质的脖子，比如塞尔玛的纯银或者镀金脖子市场价都在上万元一颗，金铜本身就比黄铜音色更集中更温暖，镀金镀玫瑰金都是顶级的脖管材质，雅马哈全管镀金875ex超过十万的售价相当于三只普通875也代表着雅马哈售价最高的萨克斯，我们录了一个雅马哈62pg和塞尔玛乐器配镀金脖子和凯德森中音oma系列磨砂银以及9系列卷边音孔的对比，不过视频被压缩了很多大家可以参考。

第三等

62以下型号20年9/11日480官价1.7w/380官价1.32w为进阶中级，200为标准入门款官价9500，26为简化入门版官价7500，这些型号就像汽车的不同等级车型，性能在高级型号上阉割部分降低成本，在中低端普及价位上扩大市场规模，好处是不管什么价位的产品有些优点有高低特色是共通的，因为采用同样的自动化设备和工艺，比如耐氧化的金漆，零件做工精度和音准，机械结构和材料以及音色，手感和装配水平虽然越贵的越好，但是基础的一般也够学习者使用，就像不同级别的日本车子车子，配置的发动机变速箱不同，动力性能安全性舒适性配置有差别，但是只论代步的话，都比较耐用，省油。而且越是低价的一些乐器你想要其他的乐器做到雅马哈的某些方面的优点还比较难，雅马哈的体系导致有很多工业化自动化一些性能可以规模化低成本的产出，其他的厂子中高端价位能做的比雅马哈好不难，但是低端价位也要好就比较难了，不过雅马哈他有自己的限制低端乐器要切香肠一样的限制一些东西免得影响高端的乐器，现在常卖的一些调性也出来很多性价比整体效果雅马哈更好的，或者是一些方面比雅马哈更细分更适合一些客户的。以下做部分的介绍。

怪兽吃豆豆

这个详细